學學名人的寫作方式

　　剪裁式宋代文學家歐陽修對自己的文稿總是反復修改，最終使之成為膾炙人口的作品。剪裁式就好比先從深山荒野中拾來一堆大理石，然后細心雕琢，最后制成各種精美的石雕藝術品。一般而言，調查報告、報告文學、人物傳記及長篇通訊等文體，適宜采用這種寫作方式。

　　斷續(xù)式元末明初的文學家陶宗儀，善于日積月累地做學問。晚年，他一邊從事農業(yè)勞動，一邊辛勤筆耕。每逢休息時，他就坐在田邊樹下用隨身攜帶的紙和筆記下當天的所見所聞、所感所思，回家后便把它們投入甕中，幾年間竟積累了十幾甕。后來，他據(jù)此寫成了著名的《南村輟耕錄》。一般而言，日記、雜感通常可用這種寫作方式。

　　提綱式列寧一生寫下了卷帙浩繁的論著。他在確定好一篇文章的主旨之后，就開始寫詳盡的提綱。第一步是把一張紙分為兩半，先寫左半部分，暫留右半部分；先寫上章目，章目下寫上節(jié)目，節(jié)目上標明幾個問題。第二步是寫上各章節(jié)的立論和駁論，把每一問題需要引證的材料、事例及引文的書名、頁碼排列編號，依次寫到提綱下面。第三步是反復推敲、核對，把遺漏的問題補寫在紙的右半部分，標明其所屬的章、節(jié)。一般而言，篇幅較長的政論文章最適宜用這種寫作方式。

　　腹稿式魯迅先生寫作前往往是“靜觀默察”，“凝神思索”，做到胸有成竹，然后一揮而就。據(jù)魯迅先生的夫人許廣平回憶，魯迅的寫作大多是經過深思熟慮的，因此很少有整段的刪改，草稿即是定稿。由于“腹稿”需要在腹中起草，在腹中修改，這就要求作者必須思路清晰，記憶力超強。一般而言，簡短的隨筆、雜文宜用這種寫作方式。

　　爆發(fā)式當代作家劉紹棠說，他遇到靈感爆發(fā)，就熱血沸騰，而腦中一旦有人物形象活動或精彩話語閃現(xiàn)時，就拿出紙，洋洋灑灑地寫起來，也不顧字跡潦草，只讓洶涌的思潮一瀉無余；等過段時間頭腦冷靜后，再作整理。這種寫作方式因個人氣質而定，沒有興奮、沖動和靈感是不行的。一般而言，寫詩歌和散文最需要這種寫作方式。