文學(xué)家名人故事：艾麗絲·門羅_1500字

      2013年諾貝爾文學(xué)獎于10月10日晚7點(diǎn)揭曉--82歲的加拿大女小說家愛麗絲·門羅(AliceMunro)摘得大獎。門羅以短篇小說聞名全球，其影響巨大的《逃離》2004年出版，她被稱為“當(dāng)代短篇小說大師”，以其精致的講故事方式著稱，清晰與心理現(xiàn)實(shí)主義是門羅的寫作特色。現(xiàn)在，把諾貝爾文學(xué)獎頒給她，又會有誰不服呢?

      美國女作家、普利策獎得主簡·斯邁利(JaneSmiley)曾大贊門羅的作品“既精妙又準(zhǔn)確，幾近完美”。這位加拿大短篇女王的確是個追求完美的人，她始終以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待文學(xué)，努力去寫偉大的小說。她寫30頁短篇所用的心力，如斯邁利女士所言，足可抵得上某些作家寫出整本長篇。

      她在文壇的地位，好比當(dāng)代契訶娃--契訶夫的女傳人。在40余年的文學(xué)生涯中，門羅女士始終執(zhí)著地寫作短篇小說，錘煉技藝，并以此屢獲大獎，其中包括三次加拿大總督獎，兩次吉勒獎，以及英聯(lián)邦作家獎、歐亨利獎、筆會/馬拉穆德獎和美國全國書評人獎、布克獎等。在每年秋天的諾貝爾文學(xué)獎猜謎大賽中，她的大名必在候選人之列，而今天，諾貝爾文學(xué)獎終于頒給了這位82歲的偉大女作家。

      在等烤爐間歇中寫作

      門羅一生創(chuàng)作了11部短篇小說集和1部類似故事集的長篇小說。在短篇小說普遍地位低下的歐美文學(xué)界，諾貝爾文學(xué)獎頒給她或許會讓一些人驚訝，但更多的人對門羅獲獎的感受，卻應(yīng)該可以用一個詞來形容：“值!”

      “每讀愛麗絲·門羅的小說，便知生命中未曾想到之事。”這是由作家、學(xué)者、編劇等組成的布克獎評委對她的評價。

      “以其精致的講故事方式著稱，清晰與心理現(xiàn)實(shí)主義是門羅的寫作特色”，這是諾貝爾文學(xué)獎評審委員會對門羅的評價。

      門羅女士娘家姓萊德勞(Laidlaw)，1931年生于安大略省溫格姆鎮(zhèn)，少女時代即開始寫小說，同時上大學(xué)，課余做女招待、煙葉采摘工和圖書館員。年僅20歲時，她便以大二女生之身，嫁與詹姆斯·門羅，為此退學(xué)，此后連生四女，但二女兒出生后不到一天，便不幸夭折。

      門羅太太忙里偷閑，趁孩子睡了，菜也燒完，趕緊寫上一句半句。這樣的創(chuàng)作環(huán)境，料也難以出產(chǎn)長篇。她克服了年輕媽媽的抑郁，頑強(qiáng)地拓展紙上空間。

      1968年，她37歲，那一年，加拿大女權(quán)運(yùn)動正在最高峰，她發(fā)表第一部短篇小說集《快樂影子舞》(DanceoftheHappyShades)，一炮打紅，并得了她的第一座加拿大總督文學(xué)獎。此時，她已是三個女兒的母親。

      她的許多早期創(chuàng)作，是陸陸續(xù)續(xù)地在孩子的呼嚕聲旁，或者等待烤爐的間歇中完成的。事實(shí)上，《快樂影子舞》前后花了20年才寫完。

      50歲之后，這個女人才真正開始擁有自己的生活，她爆發(fā)驚人的創(chuàng)作力。不過她寫的都是她30歲到50歲期間歷史背景中發(fā)生的故事。1978年和1986年，門羅女士先后以《你以為你是誰?》(WhoDoYouThinkYouAre?)和《愛的進(jìn)程》(TheProgressofLove)，獲得了她第二及第三個總督獎。在上世紀(jì)八九十年代，她每隔4年都要出一部短篇小說集，開始享有世界級的名譽(yù)。

      “女人談?wù)撋�老病死�?/p>

      門羅出生在渥太華，大部分時間都在這個安靜的城市度過。她的小說寫得也都是這個城市郊區(qū)小鎮(zhèn)上演的平民中的愛情、家庭日常生活，而涉及的卻都是和生老病死相關(guān)的嚴(yán)肅主題。這個女作家的筆觸簡單樸素，但卻細(xì)膩地刻畫出生活平淡真實(shí)的面貌，給人帶來很真摯深沉的情感，簡單的文字帶來豐厚的情感，這恰好顯示了文學(xué)最本質(zhì)的能量。很多人把她和寫美國南方生活的福克納和奧康納相比，而美國猶太作家辛西婭o奧齊克甚至將門羅稱為“當(dāng)代契訶夫”，而在很多歐美媒體的評論中，都毫不吝嗇地給了她“當(dāng)代最偉大小說家”的稱號。

      門羅寫的大部分是女人的故事，她的早期創(chuàng)作中，是一些剛剛進(jìn)入家庭生活的女孩子，為愛情、性、背叛、孩子等苦惱;到后期，則是在中年危機(jī)和瑣碎生活中掙扎的女性，但她們都有著欲望和遺憾，有著強(qiáng)大和軟弱之處。

      門羅的小說并不特別重視情節(jié)，更多是利用時空轉(zhuǎn)換，將記憶和現(xiàn)實(shí)生活打碎重新組合，這也表現(xiàn)了她想表現(xiàn)的觀點(diǎn)：看世界，或許有新的角度，文學(xué)就可以幫助人們重新認(rèn)識世界。她曾經(jīng)在一篇散文中介紹讀小說的方式：“小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化。”

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